《青青草在免费线观曰本》剧情简介
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《青青草在免费线观曰本》相关评论
赤い彗星
蒙太奇学派基本分成爱森斯坦表现蒙太奇（表现，理性，宣传），普多夫金的叙事蒙太奇（叙事，诗意，和好莱坞有相似），以及维尔托夫的电影眼睛派。共同之处在于，蒙太奇学派都认为蒙太奇是电影的本体、本质，而非一种好莱坞式的技法、技巧、功能论。爱森斯坦是杂耍的、完全摆拍虚构的，维尔托夫强调绝对客观、无剧本、无表演，但仿佛矛盾的是，维尔托夫一方面强调客观，但又提倡特技化的拍摄方式，升格、极端的视角和机位，乃至特效，原因在于这是一种机械的真实与客观，火车铁轨下的仰角拍摄彻底暴露了机械本质，所谓摄影机要优于人眼，摄影机比人眼更真实，青青草在免费线观曰本因此，摄影机的视角并不模拟某个人称的视角（乃至某种全知式的上帝，抑或神鬼，例如我们常把无人称视点成为，鬼视点），摄影机即摄影机，人的在场并非必要。暴露摄影机即意识形态机器，敖德萨拍摄
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如何创造性的处理你所拍摄的影片素材是本片对纪录片工作者最大的启示。毫不夸张的说维尔托夫在本片中呈现出的纪录片理念，手法以及技巧领先时代整整100年。它包含了比尔·尼克尔斯所总结的纪录片六种模式中的好几种。而如今最前沿，最流行的自反式纪录片早在90年前就在本片中被维尔托夫尝试过了，并且导演在片中大量尝试蒙太奇实验，将不同的镜头互相组接形成含义，青青草在免费线观曰本通过蒙太奇的作用形成某种节奏和韵律。同时大量的使用对比蒙太奇：结婚和离婚，葬礼和婚礼，生产和死亡等，以及对于叠化，升降格和定格的创造性使用让本片也成为了一部充满先锋性和实验性的纪录片。维尔托夫仅凭此片便能影史留名。
